Une même série courte peut exister en plusieurs versions linguistiques principalement parce que des fichiers de sous-titres ou des pistes audio doublées sont ajoutés en post-production, si bien que les images d'origine n'ont pas besoin d'être retournées. Les sous-titres transforment les dialogues en texte affiché à l'écran, tandis que le doublage remplace le son original par une voix dans une autre langue. Les deux peuvent être produits et réglés séparément. Cet article décrit le processus de production des sous-titres et du doublage ainsi que leurs compromis, et prend deux titres de HONG LUO comme exemples.
L'écart entre la langue d'origine et les spectateurs
Chaque drame court est tourné dans une langue d'origine, et ses dialogues, son ton et son rythme sont conçus autour de cette langue. Les spectateurs qui ne la comprennent pas doivent s'appuyer sur le texte ou la voix pour suivre l'histoire. Comme les drames verticaux comportent des épisodes courts et rapides, les spectateurs perdent vite patience si une traduction ou un doublage manque de fluidité. La clé de la localisation n'est donc pas de refilmer, mais de faire correspondre avec précision le sens, le ton et le sens du timing de la langue aux images existantes.
Le processus de production des sous-titres
Les sous-titres sont généralement réalisés selon les étapes suivantes :
- Obtenir le texte des dialogues : organiser les répliques de chaque épisode en un script ligne par ligne, et noter à quel moment chaque réplique apparaît à l'écran.
- Traduction : les traducteurs travaillent à partir de l'intrigue et des relations entre les personnages, dans le but de transmettre le sens et le ton plutôt qu'une traduction mot à mot. Les noms et les formes d'adresse doivent rester cohérents pour que les spectateurs ne soient pas déroutés.
- Sauts de ligne et nombre de caractères : une ligne de sous-titre trop longue se lit mal dans le temps imparti ; chaque phrase est donc généralement découpée en une ou deux lignes et condensée.
- Synchronisation : l'apparition et la disparition de chaque ligne de sous-titre sont alignées sur le début et la fin de la réplique parlée.
- Relecture et export : vérifier les fautes de frappe, la terminologie et le chevauchement des temps, puis exporter le fichier de sous-titres. Le format SRT est courant, et le WebVTT est souvent utilisé pour la lecture en ligne.
Les sous-titres peuvent être joints à la vidéo sous forme de fichier séparé, de sorte que le lecteur peut les activer ou les désactiver et changer de langue à tout moment. Une autre approche consiste à incruster les sous-titres directement dans l'image, ce qui les rend impossibles à désactiver ou à remplacer par une autre langue. Si l'image d'un épisode comporte déjà des sous-titres incrustés, le lecteur ne superpose pas par défaut de sous-titres dans la même langue, afin que l'écran n'affiche pas deux lignes de texte identiques. Si le spectateur sélectionne explicitement cette langue, elle s'affiche selon son choix.
Le processus de production du doublage
Le doublage comporte davantage d'étapes que les sous-titres :
- Adaptation du texte : les répliques traduites sont réécrites en versions adaptées à l'oral, avec des longueurs ajustées aux mouvements de bouche et aux actions des personnages.
- Casting et enregistrement : les comédiens de doublage sont choisis en fonction de l'âge et de la personnalité de chaque personnage, et le ton enregistré doit rester proche de l'interprétation originale.
- Synchronisation : la durée de chaque réplique doublée doit correspondre à sa durée d'apparition à l'écran. Lorsque les mouvements des lèvres et la voix ne correspondent pas, les spectateurs perdent facilement leur immersion.
- Mixage : le volume des voix, de la musique de fond et des effets sonores est réglé pour que le doublage ne couvre pas les effets sonores importants de la scène.
- Export et contrôle : le doublage est enregistré dans un fichier audio distinct. Avant la mise en ligne, on vérifie que le fichier se lit correctement, qu'il est bien audible et qu'il correspond à la durée de la vidéo.
Le doublage est stocké séparément de la vidéo, de sorte que le spectateur peut passer de la piste originale à la version doublée pendant la lecture, sans qu'une version distincte de l'image soit produite. Toutefois, un même sens peut occuper des durées différentes selon les langues ; le doublage exige donc souvent de trouver un équilibre entre le nombre de mots, la vitesse d'élocution et le timing à l'écran.
Avantages et inconvénients des sous-titres et du doublage
- Les sous-titres conservent la voix et l'interprétation des acteurs d'origine : le spectateur entend directement le ton et l'émotion originaux. L'inconvénient est qu'il doit lire en regardant, et qu'un texte trop abondant peut masquer des éléments importants de l'image.
- Le doublage permet au spectateur de se concentrer sur l'image et les expressions sans avoir à lire. L'inconvénient est que les voix originales sont remplacées, et que chaque langue de doublage doit être enregistrée et synchronisée séparément, ce qui ajoute du temps et de la main-d'œuvre.
Aucune des deux options n'est intrinsèquement meilleure. L'approche la plus adaptée dépend du genre du titre, des habitudes des spectateurs et des moyens de production.
Deux titres pour illustrer
Les deux titres ci-dessous mettent tous deux en scène des personnages adultes et peuvent servir de référence pour les défis de traduction que posent différents genres. Les langues de sous-titres et de doublage proposées pour chaque épisode doivent être vérifiées sur la page de la série et dans le menu du lecteur.
The Repressed Housewife
The Repressed Housewife appartient au genre romance urbaine et compte 10 épisodes. Lin Wan épouse Chen Zhiyuan, président d'une société cotée en bourse. Son mariage l'a laissée délaissée pendant des années ; lorsque sa mère tombe gravement malade et a besoin d'argent, elle accepte une série de séances ambiguës avec une prétendue thérapeute sexuelle, Gu Xing, et un enchevêtrement de désirs et de secrets s'ensuit. La tension du drame vient des sondages et des dissimulations entre les personnages ; la traduction doit donc restituer leurs hésitations et ce qu'ils ne disent pas, faute de quoi les spectateurs risquent de mal interpréter leurs attitudes. Il convient aux spectateurs qui aiment la romance urbaine et les tensions psychologiques entre personnages.
Teaching in the Village of Widows
Teaching in the Village of Widows est un drame de romance rurale en 9 épisodes. Xiao Ming, adulte, épuise ses économies et retourne dans un village de montagne isolé, près de sa ville natale, pour y travailler comme professeur suppléant. La plupart des hommes du village travaillent loin de chez eux, et la cheffe du village, passionnée, ainsi que les belles-sœurs, font tout pour le retenir. D'une manière générale, les dialogues en milieu rural portent souvent des expressions du quotidien et les nuances de proximité et de distance entre les personnes ; lors de la traduction, il faut donc trouver des formes d'adresse et un ton qui transmettent la même distance interpersonnelle. Il convient aux spectateurs qui aiment les décors ruraux et les interactions entre personnages, et qui sont curieux de savoir comment le contexte local se traduit.
Choisir entre sous-titres et doublage
- Si vous voulez entendre la voix et le ton des acteurs d'origine, les sous-titres sont le meilleur choix.
- Si vous voulez vous concentrer sur l'image et les expressions sans lire en permanence, vous pouvez passer au doublage, à condition que l'épisode propose la langue de doublage souhaitée.
Les langues de sous-titres et de doublage varient d'un épisode à l'autre ; vérifiez donc le menu du lecteur. Si vous avez des questions sur les sous-titres ou le doublage, consultez la FAQ. Pour choisir un titre, rendez-vous sur Tous les courts drames et commencez par ses épisodes d'essai gratuits.
