Les courts drames verticaux conviennent particulièrement bien aux téléphones, car leurs images sont conçues dès le départ en position verticale. Le format vidéo vertical correspond à peu près à l'écran de la plupart des smartphones tenus à la verticale : l'image remplit tout l'écran sans qu'il faille tourner l'appareil ni zoomer. Les caméras se concentrent sur les personnages, chaque épisode est court et le rythme est serré, si bien que le spectateur peut tenir le téléphone d'une seule main et enchaîner les épisodes pendant ses moments libres. Les sections suivantes examinent le cadrage, le rythme et les habitudes de visionnage.
Un format qui correspond à l'écran du téléphone
Une vidéo au format paysage lue sur un téléphone tenu à la verticale laisse de larges bandes noires en haut et en bas, ce qui rend les personnages petits et les détails difficiles à distinguer. La vidéo verticale suit généralement un format 9:16, proche de l'écran d'un téléphone en position verticale, si bien que la tête et le haut du corps du personnage principal peuvent occuper l'essentiel du cadre.
Sur le plan du cadrage, les courts drames verticaux utilisent souvent des plans rapprochés et des gros plans. Les écrans de téléphone étant petits, les expressions subtiles, les regards et le langage corporel doivent être montrés à plus grande échelle pour que le spectateur puisse lire les émotions des personnages. Les sous-titres se trouvent généralement en bas de l'image ; le cadrage doit donc prévoir un espace qui évite de masquer les personnages ni leurs gestes importants.
Rythme : une ouverture rapide et un suspense en fin d'épisode
Le spectateur sur téléphone peut quitter la lecture à tout moment. Les courts drames verticaux présentent donc généralement les personnages et la situation en quelques secondes, puis passent rapidement au conflit. Contrairement aux longues mises en place des séries traditionnelles, chaque épisode est court : chacun doit donc avoir son propre mini-climax et sa propre fin, afin de donner envie de regarder l'épisode suivant.
En général, un épisode peut se structurer en trois parties :
- Ouverture : présenter les relations et la situation, et capter l'attention
- Milieu : faire progresser le conflit, avec au moins un rebondissement ou une révélation
- Fin : laisser un suspense qui donne envie de regarder l'épisode suivant
Ce rythme s'accorde bien avec la façon dont on utilise son téléphone. Le spectateur n'a pas à regarder un titre entier d'un seul coup, et chaque épisode forme un élément complet de l'histoire : interrompre sa lecture en cours de route puis reprendre le lendemain ne donne donc pas une impression de décousu.
Habitudes de visionnage : moments libres et usage d'une seule main
De nombreuses personnes regardent des vidéos sur leur téléphone pendant leurs trajets, dans une file d'attente, en attendant leur repas ou avant de dormir. Les courts drames verticaux proposent des épisodes brefs qui se tiennent et se font défiler d'une seule main ; le spectateur n'a donc besoin ni d'un créneau dédié ni d'un cadre de visionnage particulier.
C'est aussi pourquoi la narration des courts drames verticaux tend à être claire et centrée. Le spectateur peut être interrompu à tout moment ; chaque épisode doit donc présenter des personnages et un conflit clairs, afin de retrouver rapidement le fil de l'intrigue, même après une pause.
Deux titres en exemple
Les deux titres ci-dessous sont centrés sur les relations entre personnages et les tensions émotionnelles, ce qui les rend bien adaptés à un visionnage épisode par épisode sur téléphone. Tous les personnages de cet article sont des adultes.
Tensions conjugales dans une famille urbaine aisée
The Repressed Housewife est un drame de romance urbaine en 10 épisodes. Lin Wan épouse le président d'une société cotée en bourse et, dans ce mariage aisé, est négligée depuis des années, sa dignité sans cesse piétinée. Lorsque sa mère tombe gravement malade et a un besoin urgent d'argent, elle accepte une série de séances ambiguës avec un homme qui se présente comme thérapeute sexuel, Gu Xing. La relation se complique et son mari commence à la soupçonner. Les œuvres centrées sur l'évolution des émotions et des relations, comme celle-ci, se prêtent bien au cadrage vertical, qui permet de suivre les expressions de très près. Elles conviennent aussi aux spectateurs qui apprécient les cadres de familles aisées et les intrigues conjugales.
Liens humains et attachement à un village
Teaching in the Village of Widows est un drame de romance rurale en 9 épisodes. Le personnage principal masculin, Xiao Ming, a épuisé ses économies et retourne dans un village de montagne isolé, près de sa ville natale, pour travailler comme professeur suppléant. La plupart des hommes du village sont partis travailler ailleurs, les fonds sont maigres et même le salaire de l'enseignant ne peut être versé. Pourtant, la cheffe du village, pleine de fougue, et les belles-sœurs font tout pour le retenir. Xiao Ming ne comptait rester qu'un mois, mais il découvre peu à peu la manière dont le village retient les gens, et il commence à trouver difficile de partir. Les spectateurs qui apprécient les décors ruraux et les histoires humaines trouveront ce titre à leur goût.
Pour découvrir par vous-même le cadrage et le rythme des courts drames verticaux, parcourez Tous les courts drames pour choisir un titre, ou consultez la FAQ pour en savoir plus sur le fonctionnement du visionnage. HONG LUO propose des épisodes d'essai gratuits pour la plupart de ses titres : quel que soit le titre choisi, vous pouvez commencer par son premier épisode d'essai.
